京剧艺术传承至今已经二百年历史了，然而在建国后京剧艺术形成了剧院团制度，然而关于剧院团制度究竟是否成功也是定论不一。

其实京剧剧院团制度从创立之初就存在不公平，当初“梅兰芳京剧团”主推的就是梅葆玥和梅葆玖姐弟二人，其实这一时期这姐弟二人并不是各自领域的佼佼者，但是却成为了一个剧团的头牌演员。

然而到了上世纪九十年代之后京剧剧院团制度之内更是出现了一些极其不平衡现象，那就是“戏霸”的产生。

首先“戏霸”有两种。其一就是一些“戏霸”是一个流派比较有影响力的人物，甚至于他们是一个流派的所谓掌门人，他们一句话能在京剧界掀起轩然大波，甚至于就如同圣旨一样，他们广收门徒实则就是为了“拉大旗扯虎皮”，而对于一些阻碍他们发展且有能耐的演员却避之千里之外。

其次就是一些“戏霸”上下逢迎，人前谦谦君子，人后则是排挤同行，近些年有多少优秀的京剧演员因此离开了京剧舞台。

最后就是一些京剧演员沾染了政治而不专心从艺，所以也就造成了有的演员稀里糊涂的离开，有的稀里糊涂的离职，而原因外界不得而知。

许多人说京剧的“戏霸”的性质改变了，而这种改变就是京剧艺术的衰败，因为过去的京剧“戏霸”有能耐独占舞台，而如今的京剧“戏霸”没能耐却有手腕！